不过，伯光始终认为2016年的《长城》，它才是张艺谋是最野心勃勃，也是同时”中美合拍“却没有讨好。
最终在两个市场遭遇了“滑铁卢”，同时国产商业大片影响颇大的电影。
01
《长城》是烂片？
张艺谋的《长城》，到底是部好电影还是部优秀的商业大片呢？
在当时上映的时候说声一片，但到了现在也有的观众觉得不错，反正是不同的观众有不同的答案，但如果站到商业类型大片的角度来看。
张艺谋的《长城》只能说处在刚刚合格的程度，它是部企图借西方怪兽片外衣，与中国文化结合失败的商业类型大片。
《长城》是一部合格的商业大片：
道理非常简单，普通观众想要看到的东西它都有。
比如那种铺天盖地的特效大场面，长城守军壮烈恢弘的战争场面。
比如片中某些角色的成长，为了大义的牺牲，男主角和配角友情的考验，再到男女主角感情元素的运用等等。
虽然故事剧情看起来很肤浅，但整体剧情逻辑没有太大的问题。
说白了：《长城》故事剧情和角色塑造确实没有什么深度，但说得很多爆米花的好莱坞大片，剧情和角色好像很有深度似的。
国内很多观众：国外爆米花商业大片就是爽片，国产爆米花商业大片就要求深度。
仔细想想，这个没有道理啊！
当然，背后原因有国产商业大片一直不行的反弹。
02
《长城》是部商业佳片？
张艺谋的《长城》真的算不是优秀的商业大片。
最主要原因有一个，它是部中美合拍，中国文化和西方技术杂糅的作品。由于中国传统文化审美与西方电影技术的冲突，最终让这部电影的观感真的挺奇怪。
这种“中美文化冲突”的结合，延伸出来的比如两个常见问题。
一是世界观和背景的设定，在中国人看来非常古怪。
欧美西方因为近代发达的关系，他们哪怕只是在自己国家的一亩三分地。打败反派就“拯救世界”，大家习惯好像也没什么不对。
但中国人普遍是现实主义者，对于文化的观念比较写实。
如果《长城》是架空的世界观背景还好，但它把朝代放到了宋朝。
所以电影背景世界，在戏剧冲突造成的地理变迁当中，中国观众看来非常古怪，甚至是有些难以理解的。
最典型的就是饕餮目标的设定很不靠谱。
既然它们是时隔多少年从北方出来进攻南方，那么请问和宋朝同时存在的北方政权，比如辽国，西夏等国家它们还好吗？
而且从电影的呈现上来看，游牧民族匈奴对饕餮一无所知。
地理空间和世界背景，根本经不起研究，一研究就漏洞百出。
同时由于本片的编剧，还有特效公司都是国外人。它们对于怪兽的设计也很充满了西式化，同时根本任何的目的性。
看看这个饕餮的形象，它就只有个中国神兽名字。
第二是外国编剧不了解中国神话，也不了解中国地理空间。
好莱坞怪兽片里设定，要么是反派大boss召唤的怪物，只是代表邪恶但有着摧毁世界。要么只是怪异生物，和主角对着干是想要活下去。
《长城》饕餮群的目标太怪了，完全不符合中国地理空间。
中国观众看起来没有任何的代入感，国外观众看起来又觉得形象太过模糊。
张艺谋的《长城》是部刚刚合格的商业特效大片，算不上什么优秀的商业大片，尤其是和大量好莱坞商业大片相比。
03
张艺谋《长城》的目的
张艺谋的《长城》是2016年的电影，时间已经过去4年了。
其实现在回过头来看，这部当时中国投资最高的商业大片。上映的争议不算什么，事后对于国产商业片启示的意义，反而更大一些。
首先，很多观众没有弄清楚一件事情。
《长城》它本来是部好莱坞商业大片，只是是个中国故事罢了。后来因为“传奇影业”被万达收购，兜兜转转落到张艺谋手中。
《长城》上映前，张艺谋说了他为何要接这部电影。
“这部电影可能达到在海外，5000家影院上映。”
这是什么概念呢？
张艺谋导演的《英雄》：华语电影北美票房第二，有5300多万美元，上映的影院2031家。
李安导演的《卧虎藏龙》，华语电影北美票房第一，有1.28亿美元，最高的才2000家。
张艺谋一看北美5000家影院上映，想到能赚国外人的钱，而且还能把中国文化给传播出去，立刻就心动了。
中国第五代大导演的理想，在中国导演当中一直很特殊。
90年代，他们拍的文艺片在国际上获得巨大成功；2000年后，他们转型拍商业大片也一直抱着这个理想。
《长城》张艺谋是抱着借国外电影技术，输出中国文化软实力的目标来的。结果就是说梦想很时尚，但现实很骨感。
《长城》本来就是个好莱坞项目，编剧一堆全是外国人。
大家认为张艺谋能有多大的话语权呢？还是以前他的电影一样，全程都由他掌控？
张艺谋已经救了《长城》不少了，至少在中国元素方面让它没有那么违和，他应该是尽了力了。
中国观众看到张艺谋导演，同时由于国内商业片不行，下意识就把《长城》当一部传世巨作，什么《指环王》《哈利波特》《纳尼亚传奇》这些类型电影。
这压根非常的不现实。
因为《长城》除了导演和个别中方人员，其它方面全部都是国外好莱坞的班底。
作为电影核心的编剧，便是清一色的五个外国人。
欧国外家对于国外文化的了解都有些片面，更何况中国传统文化了。
虽然伯光不太清楚这个剧本一开始是如何的，但猜测很可能就是《功夫之王》那种”好莱坞拍摄的中国故事“的样子。
五位外国编剧对于中国文化只怕一知半解都谈不上，顶多有些中国的文化符号，什么功夫、熊猫、中餐、古装和怪兽这类。
这种掌握不了核心科技的情况之下，不要说导演是张艺谋。
哪怕中国第五代大导演全部加一起，肯定都是救不回来。
所以，中国观众以为《长城》的中国文化多有深度，这是断断不可能的。
张艺谋接受这部电影的初衷，就是让好莱坞能够赚钱。中国通过这次合作，学习国外电影技术，并且让中国文化走出去。
04
张艺谋《长城》的启示
中国电影发展到了现在，已经成为全世界第二大电影市场。
国外好莱坞本来就资本为主，显然不会放弃这个巨大的市场。但从好莱坞的各种拍摄的中国题材，再到中国主动找欧国外家的合拍尝试。
成功的例子也有，失败的例子也有。
但从历史的经典案例上看，成功的电影数量稀少，失败的电影占据绝大多数。
成功的说来说去也就是《末代皇帝》，动画电影《花木兰》和《功夫熊猫》，文艺片《情人》和《面纱》寥寥几部。
其他欧美主动拍摄中国故事的电影，绝大多数都是大烂片。
比如《功夫之王》《勇士之门》《白幽灵传奇》《绝地逃亡》《木乃伊3》《铁拳》《龙牌之谜》等等。
道理也非常的简单，东西方文化审美有别。
《长城》编剧和其它主创清一色的好莱坞的班底，但因为传奇影业被万达收购，最后导演落到了张艺谋的头上。
因为张艺谋的加入，才进入了些中方工作人员。
如果要举个恰当的例子，最相似的电影是袁和平的《卧虎藏龙2》。
《长城》确实是中国故事题材，中国明星阵容，但说到底背后一切都是国外好莱坞的。
最后，中国观众对于外国电影有宽容很正常。
毕竟中国商业电影做得不够好，大家追求优秀的文化商品也好。长期接受别人的优秀文化，导致自己文化自卑也罢！
但是内心希望外国人拯救中国文化，这个真的不符合实际。
因为现实无数例子早就证明了，西方文化和中国文化是天然有别的。很多观众希望让外国人了解中国文化，再用外国先进的影视工业技术，代替中国拍摄出优秀的中国文化产品，最终帮助中国文化软实力走出去。
这件事真的不靠谱，尤其是再联想下现实里的中国和国外。
另外，随着2017年吴京的《战狼2》后，林超贤的《行动》系列，再到《唐探》系列，《我不是药神》《流浪地球》和《哪吒之魔童降世》等等。
这些优秀的国产商业大片，先后在国内获得巨大的成功。
早就证明了中国商业大片，虽然与好莱坞大片还有很遥远的距离，但最终还是只能靠中国人拍出来的事实。
中国商业大片开始爆发的时间，刚好是2016年张艺谋的《长城》后。
这一切或许是巧合。
但也是中国电影发展的必然。返回搜狐，查看更多